Mares de seda y brisa, versión b
Concertino para marimba sola y orquesta de cámara. Está dedicado a la percusionista Carolina Alcaraz.
- 29 de abril y 1 de mayo de 2010. Carolina Alcaraz, marimba solista, con la Saint Paul Chamber Orchestra, dirigidos por Mark Russel Smith, en el Marimba 2010 Festival. The Music Room (SPCO Center). Minneapolis y Saint Paul, Minnesota, USA. (Estreno)
Páramos del infierno de El Bosco. Concierto para guitarra y orquesta
Visión de la tercera tabla del Tríptico de las Delicias de Ieronimus Boch Infierno musical. Composición encargada por la AEOS a petición de la Orquesta de Córdoba. La obra está dedicada al guitarrista Javier Riba.
- 24 de febrero de 2010. Javier Riba, guitarra, y Orquesta de Córdoba, dirigidos por Manuel Hernández Silva. Auditorio Nacional de Música. Madrid. (Estreno)
- 27 y 28 de febrero de 2010. Javier Riba, guitarra, y Orquesta de Córdoba, dirigidos por Manuel Hernández Silva.
Prólogo
Jheronimus Bosch El Bosco (1450-1516) pintó hacia finales del siglo XV el famoso cuadro Tríptico de las Delicias, que actualmente se conserva en el Museo del Prado. La tercera tabla del mismo, tabla derecha, titulada Infierno musical, proporciona la imagen inicial por la cual escribí este concierto para guitarra.
La pintura de El Bosco mantiene una gran carga moral, suele tratar sobre la locura humana, el sufrimiento de los justos, el pecado y el castigo, y, por tanto, del eterno conflicto entre el bien y el mal. El Infierno musical muestra la destrucción del mundo por el fuego con unas fantásticas e increíbles imágenes, propias de una pesadilla, en las que el diablo pulula por indescriptibles escenas tragando y mutilando seres humanos.
Pero mi interés en El Bosco no es por motivos ideológicos, sino por razones emocionales y plásticas:
Por un lado, el bestiario del cuadro, su escenografía, sus personajes y las situaciones mágicas que lo envuelven cautivan mi atención.
Por otro, está su construcción casi sinfónica, en el sentido de que es un cuadro de largo recorrido en el que se suceden motivos variados, transiciones, episodios, escenas y otras situaciones de interés, armonizados o no, con superposición de diferentes planos o sobre el oscuro como fondo, a solo o en polifonía. Parece así una estructura concertística, conducida por una dialéctica de diálogo entre la presencia de Satanás y el resto de los personajes que ilustra la tabla.
Estas dos cosas han motivando la escritura de Páramos del Infierno de El Bosco. El título alude al paisaje sobre el que se construye toda la escena del pintor, que es pardo y oscuro, quemado por el fuego, y también se refiere a un determinado estado del ánimo.
Suspiro
Deconstrucción de los cantes oscuros del flamenco. Pieza electroacústica para una instalación sobre el flamenco con Felipe Gutiérrez.
- 18 al 20 de junio de 2009. La noche blanca del flamenco en Córdoba. (Estreno)
Océanos mínimos
Para 15 instrumentos de cuerda. Sobre un poema de Juana Castro.
- 14 de marzo de 2010. Camerata de Madrid con Manuel Guillén, concertino, dirigidos por José Luis Temes. XIII Jornadas de Música Contemporánea en Córdoba. Auditorio del C.S.M. "Rafael Orozco". (Estreno)
- 26 de abril de 2010 en Madrid. Camerata de Madrid con Manuel Guillén, concertino, dirigidos por José Luis Temes. Ciclo de conciertos del CDMC. Auditorio 400 del MNCARS de Madrid.
Prólogo
La poetisa Juana Castro fue premiada en el año 2005 con el XXI Premio Jaén de Poesía por su obra Los cuerpos oscuros, un libro de poemas que trata sobre el Alzheimer y las demencias. Dos años más tarde leí el libro y me conmovió intensamente por el tema que aborda, y por la proximidad, el cariño y la ternura que transmite. Entonces quise escribir dos piezas, Océanos y Océanos mínimos, que están inspiradas en el primero de los poemas de esa colección, titulado Océanos, y a la que destiné algo más de dos años.
Océanos mínimos está dedicada a Juana Castro, a las personas que sufren demencia y a los enfermos de Alzheimer.
La obra, que dura alrededor de veinte minutos, está escrita para quince instrumentos de cuerda: 5 primeros violines, 4 segundos, 3 violas, 2 violoncellos y un contrabajo. Su estreno se produjo el 14 de marzo de 2010 en las XIII Jornadas de Música Contemporánea en Córdoba, a cargo de Camerata de Madrid, con Manuel Guillén como concertino y dirigidos por José Luis Temes, recibiendo una buena acogida.
En Océanos mínimos se aprecia hacia donde se ha encaminado mi lenguaje personal en los últimos años, en el que creo que se producen procesos formales abiertos y complejos hechos, sin embargo, de elementos sencillos, con armonías y timbres resonantes y líneas dotadas de un sentido muy plástico.
Mares de seda y brisa, versión a
Concertino para marimba sola y siete instrumentos (violín, viola, violoncello, contrabajo, flauta, oboe y clarinete bajo). Está dedicado a la percusionista Carolina Alcaraz.
- 28 de marzo de 2009. Carolina Alcaraz y Ensemble Música Viva. XII Jornadas de Música Contemporánea en Córdoba. Auditorio del Conservatorio Superior de Música “Rafael Orozco”. (Estreno)
Mares de seda y brisa es el fruto de una doble imagen: por un lado veo un mar sobrio de espigas agitadas por el viento, en el que el paisaje aparece teñido de gris acero por el cielo cubierto de nubes, de dorado por la mies y los fugaces rayos de sol que escapan de entre los nublos, y de verde por el color intenso de la hierba.
Por otro, veo una angosta calle oriental, en la que se descuelgan cientos de paños de seda. Sus colores son verdes, índigos, celestes, azafranes, amarillos y rojos, y muestran una gran variedad de tonos y matices: una especie de tienda de las especias para la vista. La luz es clara, intensa y cegadora.
Estas dos percepciones opuestas generan una dialéctica en la que se debate la obra.
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